Papo de Arquiteto » Teoria e História

3º do_co,mo.mo_ – Norte Nordeste – João Pessoa/PB

Emanuel Souto — Sun, 23 May 2010 16:10:52 +0000

João Pessoa, 26, 27, 28 e 29 de maio de 2010
Local: Cidade Universitária, UFPB

MORTE e VIDA SEVERINAS:
Das Ressurreições e conservações (im) possíveis do patrimônio moderno no NORTE E NORDESTE DO BRASIL

O Núcleo DOCOMOMO/PB e o Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo do Centro de Tecnologia da Universidade Federal da Paraíba convidam a todos envolvidos com o estudo, reconhecimento, preservação, intervenção e valorização da produção arquitetônica, urbanística e paisagística modernas no Brasil a participar do 3º. Seminário DOCOMOMO Norte-Nordeste. ( + informações )

Programação do DOCOMOMO

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Trabalhos Aceitos

Artigos aceitos para apresentação nas Sessões Temáticas

Adriana Almeida – Difusão da Arquitetura Moderna em Campina Grande-PB: necessidades e desafios para preservação de um patrimônio ameaçado
Aline de Figueirôa, Adelaide Santos, Dayanne Alves, Gibson de Souza e Jéssica Jorge – Comunicação, diversão e oração: Documentação e conservação do acervo Art Déco no interior de Pernambuco
Barbara Aguiar, Márcia Reis, Alcione Sarkis Simão, Daniel Moreira, Marília Vale, Pricylla Girão, Rafael Aycinena, Raul Monterroso, Rodrigo Lucas, Silvia Roveroni, Sonia Fuentes, Sérgio Santos – Conservação da Arquitetura Moderna: Plano de Conservação e de Reuso para o Instituto de Micologia da UFPE
Berthilde Moura – Decrépitos espaços de fantasias – a memória dos clubes sociais da cidade de João Pessoa
Carolina Chaves – Aportes para investigação do processo de difusão da arquitetura moderna na João Pessoa da segunda metade do século XX
Carolina Chaves - As experiências do morar moderno em João Pessoa entre 1950/1970
Cecília Almeida – A arquitetura, a trama e o Parque: um olhar transversal no processo de modernização da cidade de João Pessoa
Cecília dos Santos e Ruth Verde Zein – Considerações sobre a impossibilidade de sonhar diante de ruínas recentes
Dayse Martins, Jussara Bióca e Terezinha Monteiro – Paisagem moderna, paisagem histórica?
Eneida de Almeida e Kátia Teixeira - Lina Bo Bardi em Salvador: um diálogo de tempos
Felipe Crispim e Emanuel Souto – Arquitetura moderna, verticalização e novas formas de habitar a cidade: Campina Grande (PB) 1955-1970
Flaviana Lira – As recomendações internacionais e a arquitetura moderna: limitações e possibilidades de aplicação nas ações de conservação e restauração
Germana Rocha e Sandro Cabral – Bernardes e Campelo: Expressão Tectônica de Duas Gerações Modernistas em João Pessoa
Giovanni Sarquis – Arquitetura moderna em Belém (1964-2005): significado(s) de uma trajetória de projeto
Juliano Carvalho e Adriana Almeida – Augusto Reynaldo, introdutor e difusor da arquitetura residencial moderna em Campina Grande
Luiza Lima, Angela Ferreira e Caliane de Almeida – Conjunto Residencial Nova Tirol: Novas perspectivas (modernas) para a habitação em Natal-RN nos anos 1950
Madalena Matos e Tânia Ramos – Presenças e Projectos de Simões de Carvalho em Portugal, em Angola e no Brasil
Magda Campelo – Campi Universitários do Nordeste: Memórias de um Modelo Espacial
Marcus Queiroz – Estilo moderno, feição moderna e tipo moderno: arquiteturas da modernidade. Campina Grande 1930/1950
Maria Reynaldo e Amélia Reynaldo – Para exemplares de uma arquitetura antiga, uma análise especial, para a moderna, a lei
Marizo Pereira, Maisa Veloso e Natália Miranda – Crônica de uma Morte Anunciada. Arquitetura moderna em Natal x Copa de 2014
Patrícia Alonso, Marco Coutinho e Wylnna Vidal – Expansão no Campus de João Pessoa da Universidade Federal da Paraíba: Entre o diálogo e a alienação
Paula de Paoli – Uma história do tempo presente: os tombamentos da arquitetura moderna pelo IPHAN (1947-2007)
Paulo Nobre – Jardins Severinos, os projetos de Burle Marx para Natal
Priscila Gonçalves e Marco Aurélio Gomes – Sobre os limites da preservação do patrimônio moderno: duas polêmicas recentes em Salvador, BA
Renata Cabral - O IPHAN entre Ecletismo e Modernismo no Edifício Luciano Costa
Ricardo Araújo – Arquitetura Residencial em João Pessoa. A experiência moderna nos anos 1970
Roberta Xavier – Casas da Orla Marítima de João Pessoa. Um olhar sobre a Arquitetura Moderna 1960/1974

Artigos aceitos para publicação

Adriana Capretz – A situação agonizante dos exemplares modernos que integram as Unidades Especiais de Preservação (UEPs) em Maceió: do desconhecimento à descaracterização
Amanda Case e Fernando Diniz – Monumentalidade e Tectônica no Fórum de Teresina de Acácio Gil Borsoi
Amélia Reynaldo - A sinfonia em dois tempos composta pelos mestres modernos
Ana Vaz Milheiro e Jorge Figueira – Moderno colonial. Património escolar em Angola construído durante o Estado-Novo português
Bárbara Aguiar – Conservação da Arquitetura Moderna: Plano de conservação para o edifício sede da Companhia Elétrica de Pernambuco
Celina Borges e Suellen dos Santos - Os arquitetos Sylvio de Vasconcellos e Delfim Amorim – Aproximações e distinções sobre o conceito do morar moderno
Eloane Cantuária, José de Vasconcelos, Fátima Pelaes – Em Busca da Identidade Urbana: o legado do movimento moderno na cidade de Macapá-AP
Fernanda Farias – A produção Art Déco e as transformações na arquitetura de João Pessoa com o advento da “modernidade”
Francisco Sales – Modernização estatal e modernidade arquitetônica na Paraíba através da Diretoria de Viação e Obras Públicas (DVOP)
José Almir Farias – Do Centro Cívico ao Centro Nômade. Sobre o Significado Moderno da Centralidade como Espaço da Representação Política
Mércia Rocha – Contribuições para a Preservação do Patrimônio Moderno
Michelle Schneider e Ruth Verde – Arquitetos Migrantes: o caso do Centro de Exposições do Estado de Pernambuco 1977
Patrícia Carneiro, Ana Rita Sá, Júlia Machado e Manfredo Porto – Arquitetura moderna com jardim de Burle Marx no Nordeste
Pricylla Girão – Sede da Chesf em Salvador: Desafios da Conservação da Arquitetura Moderna

Painéis aceitos para apresentação contínua

Adriana Capretz Manhas e Max Giacheto Manhas – Da inovação ao abandono: o caso do conjunto do Centro Educacional de Pesquisa Aplicada (CEPA) em Maceió
Adriana Freire – Fechamentos na arquitetura moderna de Recife: mudanças na transição entre interior e exterior
Alessandra Soares, Caroline Cevada, Luína Dantas, Luísa Costa e Marcela Dimenstein – Análise de Edifício Moderno: Sede da Antiga Reitoria da UFPB, um projeto de Stuckert Fialho
Alexandre Castro, Jacqueline Gouveia, Flávia Gonçalves e Robson Custódio – Do Moderno ao esquecimento: O Edifício Manoel Pires
Amélia Panet e Telma de Barros Correia – Expressões do moderno na arquitetura das décadas de 1930 e 1940: o caso de Rio Tinto
Ana Lucia Silveira – Arquitetura Escolar Moderna em Teresina: Uma Analise dos Primeiros Edifícios
Ana Paula Campos Gurgel – O Crato também quis ser moderno! Interpretações populares dos pressupostos modernistas no interior do Ceará
Ana Rosa Chagas Cavalcanti – Lembranças/ fluxo/ resistências. Analise perceptiva das ruínas do Cine Ideal em Maceió
Bertrand Martins, Thaís Araújo e Camila Aranha – Passado, presente e futuro do edifício sede da Previdência Social
Camilla Carneiro, Juliana Peçanha e Maria Andreína Fernandes – Clube Astréa, um híbrido “mal-amanhado”
Carolina Brasileiro – A ruína moderna como objeto de requalificação: o caso do edifício 13 de Maio
Caroline Muñoz Cevada e Andrei de Ferrer – Registro e Levantamento de Residência Moderna na cidade de João Pessoa – PB
Celma Chaves, Gleicyane Viana, Paula Abreu e Samia Salim - Referências Modernas na Arquitetura Residencial em Belém (1940-1960) e suas Transformações Recentes
Clovis Jucá, Ricardo Fernandes, José Clewton do Nascimento, Margarida Andrade, Beatriz Diógenes e Romeu Duarte Junior – O Modernismo Cearense: A Universidade Federal do Ceará (UFC) e a cidade de Fortaleza.
Denise Alves de Lemos, Marina Goldfarb e Raissa Monteiro – Análise de um edifício moderno em João Pessoa: Edifício Santa Rita
Denise Dieb e Marília Dieb – Entre vida e morte a ‘luz’: O farol do Cabo Branco e a perpetuidade de um marco moderno.
Eduardo Lucas – Museu de Arte Assis Chateaubriand. Campina Grande, Paraíba
Elaine de A. Medeiros, Josemary Ferrare e Myllena Azevedo – Identificando marcos modernistas na fachada litorânea de Maceió – do Jaraguá ao Pontal da Barra.
Eliana Lima Costa e Maiara Dutra – Aeroporto Castro Pinto, uma obra moderna desaparecida
Eloane Cantuária, José de Vasconcelos, Fátima Pelaes, Ana Maria Freitas, Eloá de Carvalho, Jaqueline Brito e Suellen Braga – Inventário de Conhecimento dos Bens Imóveis da Cidade de Macapá-AP: entre a cidade colonial e modernista
Erika Diniz - Inventário da Arquitetura Moderna da Paraíba (1930-1980): Documentar para Preservar.
Erika Diniz e Vanessa Paiva - Banco da Lavoura de Minas Gerais e Álvaro Vital Brazil: Uma contribuição paraibana para Arquitetura Moderna
Fúlvio Teixeira – Novas Residências, Nova Visão Urbana: A difusão das moradias modernas em João Pessoa
Geovana Rocha - Proteção do patrimônio e preservação da história arquitetônica modernista do Estado do Piauí: estudo de caso
Josemary Ferrare – Inventariando três discursos modernizadores expressos em “antigas” Faculdades no Centro de Maceió*
Juliana Peçanha e Marina Goldfarb – Registro de Arquitetura Moderna: O Edifício Sede do IPASE
Kaline Guedes e Ana Laura Brito – “Inovação” e Impacto na Paisagem Paraibana: O Caso do Espaço Cultural José Lins do Rego
Laura Alecrim – A Usina Higienizadora de Leite do Recife: vida e óbito do patrimônio moderno
Lia Tavares – E agora José?
Lívia Macedo e Ana Negreiros - Assembléia Legislativa do Estado do Piauí. Acácio Gil Borsoi, 1984
Lívia Roque e Amanda Gomes – Levantamento arquitetônico de obra moderna em João Pessoa
Magda Campelo, Cibele Taralli e Waldete Freitas – Gênese e Sobrevida de um Edifício Moderno: O caso da Maternidade Popular Escola de Fortaleza
Manuela Farias Castro - A modernidade arquitetônica do Monumento aos heróis do Jenipapo. Raul de Lagos Cirne. Campo Maior. Piauí. 1973
Marcela Dimenstein e Alessandra Soares – Registros de Arquitetura Moderna
Marília Muniz e Fernando Diniz – Continuidade e Mudança na Arquitetura Residencial Moderna no Nordeste: O Escritório Arquitetura 4 (1973-1995)
Marina Goldfarb de Oliveira – A Presença do Art Nouveau na Rua das Trincheiras
Marluce Venâncio e Christiana Santos – Atravessar os rios rumo à nova capital. A parte que nos cabe do urbanismo modernista?
Maryá de Sousa Aldrigue – Análise Projetual, um Estudo Comparativo. Continuidades e rupturas em projetos residenciais unifamiliares de João Pessoa
Moema Oliveira - O design do Mobiliário Moderno Brasileiro sob a Ótica Tectônica
Nelcia Beatriz Fortes, Henrique Gomes do Carmo, Lara Eulálio e Arianna Hidd – A influência da Escola do Recife na produção residencial arquitetônica do arquiteto Ricardo Roque em Teresina
Oscar Ferreira e Wandy Carvalho – Edifício João Goulart – A Presença do Patrimônio Moderno no Centro Histórico de São Luís
Patrícia Cruz e Elaine de Souza – Registro de Arquitetura Moderna: Restaurante e Centro de Vivência da UFPB
Paula Dieb Martins e Marina Goldfarb – Casa moderna na orla de João Pessoa/PB: Residência Gilson Espínola Guedes
Paula Nichel e Fernando Diniz - A Arquitetura Residencial em Altura do Escritório Borsoi Arquitetos Associados, 1967/1979.
Pautília Cavalcanti e Sarah Brandeburski - Residência Ângela Miranda
Raissa Monteiro e Denise Lemos – Arquitetura Moderna na Orla Marítima de João Pessoa: Residência Major Adolfo Lira Fernandes
Robson Xavier – Expografia moderna e contemporânea: diálogos entre Arte e Arquitetura
Rodrigo Nascimento e Edja Trigueiro – Vida, Morte e Fênix: Identificando permanências, fragmentos e influências do modernismo em Natal, RN
Roseline Oliveira e Maria Angélica da Silva - “Eu queria sair do antigo, não sabia como”: Maceió e a Modernidade
Rui Rocha – Quando o arquiteto é o cliente
Sarah Brandeburski e Fernanda Farias – Residência Cassiano Ribeiro Coutinho
Tamires Cabral - Arquitetura moderna
Thaíse Gambarra e Thais Carvalho – Residência Antônio Diniz Magalhães. Um Registro de Arquitetura Moderna.
Vanine Borges Amaral – Expressões arquitetônicas de modernidade em Maceió: uma perspectiva de preservação.

Organização

Comissão Científica:

Ana Carolina Bierrenbach (UFBA)
Ana Rita Sá Carneiro (UFPE)
Anna Beatriz Ayrosa Galvão (IPHAN/SP)
Carlos Eduardo Dias Comas (UFRGS)
Edja Trigueiro (UFRN)
Fernando Diniz Moreira (UFPE)
Guilah Naslavsky (UFPB)
Luiz Amorim (UFPE)
Nelci Tinem (UFPB)
Sonia Marques (UFRN)

Realização:

UNIVERSIDADE FEDERAL DA PARAÍBA
DOCOMOMO Brasil/DOCOMOMO Núcleo Paraíba

Comissão Organizadora:

Guilah Naslavsky (UFPB) – Coordenação geral
Fabiano Rocha (UNIJPÊ)
Fúlvio Teixeira (UFCG)
Kaline Guedes (UFPB)
Nelci Tinem (UFPB)
Marcele Trigueiro (UFCG)
Marcus Vinícius Queiroz (FACISA)
Maria Berthilde (UFPB)
Mércia Rocha (UFPB)
Ricardo Araújo (UFRN)
Robson Xavier (UFPB)
Rui Rocha Júnior (UFPB)
Sonia Marques (UFRN)
Wylnna Vidal (PMJP)

Apoio:

www.vitruvius.com.br – universo paralelo de arquitetura e urbanismo
CNPq – Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico
CAPES – Coordenadoria de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior
PMJP – Prefeitura Municipal de João Pessoa
FACISA – Faculdade de Ciências Sociais Aplicadas

Colagem sobre MDF, Arte e Sustentabilidade em favor da reciclagem

Emanuel Souto — Wed, 24 Feb 2010 03:36:04 +0000

Artista plástico, autodidata, natural de São Paulo, vivo exclusivamente da arte da colagem. Descobri a técnica por acaso, há 20 anos, ao precisar externar meus sentimentos em uma crise emocional das bravas.

Hoje comercializo meus quadros, desenvolvo projetos e consultoria para empresas na área de sustentabilidade, ministro workshops para profissionais das áreas de educação, recursos humanos, arteterapia, entre outras, e para o público em geral.

Foto: O Jovem Arlequim – colagem sobre MDF – 40 x 25 cm – 2009

Em tempos de aquecimento global, percebo que a arte da colagem pode atuar como importante instrumento de conscientização, muito mais eficiente, por exemplo, do que longos sermões a respeito da devastação do Planeta. A colagem transmite algo fundamental… Que para revertermos esta situação precisamos, acima de tudo, reciclar, reciclar, reciclar…

Foto: Senhor do Lixo – colagem sobre madeira descartada da produção de caixas acústicas – 33 cm – 2008

Nos idos de 1993, presenteei um grande amigo, o dentista David Moura Leite de Freitas, de Itapira – SP, com um quadro de 100 x 80 cm, composto por quadradinhos de 2 x 2 cm, com imagens das mais variadas, recortados um a um de revistas. Ele colocou o trabalho na recepção da sua clínica odontológica. Na ocasião, pude constatar a diversão proporcionada às famílias que ali permaneciam até serem atendidas.

No ano passado desenvolvi um projeto para a Editora Abril, na área de convivência do seu edifício, na Avenida Nações Unidas, em São Paulo. Durante a Semana do Meio Ambiente, permaneci cerca de dez horas por dia no local produzindo um painel de colagem com 250 x 350 cm. A idéia era mostrar o que poderia ser feito com o que não é mais utilizado pela empresa. Os funcionários eram convidados a participar da produção. O painel passou a integrar o acervo do Museu da Sustentabilidade da Praça Victor Civita.

Foto: “A Árvore” – colagem sobre MDF – 250 x 350 cm – 2009

Penso que este tipo de projeto, incluindo a decoração de espaços corporativos, tem um potencial muito grande ainda a ser explorado.

Leio e ouço falar de preservação ambiental, da necessidade de reciclagem há muito tempo, mas apenas passei a atuar mais efetivamente neste sentido ao perceber o quanto as crianças e jovens que participavam dos meus workshops poderiam, a partir de uma experiência lúdica, sair dali e imediatamente propagar o conceito, de forma prática e eficaz.

O ponto-chave para o meu despertar ecológico foi ter conhecido Dona Nêga, uma senhora de 70 anos, natural aqui da cidade em que hoje resido, Joanópolis – SP. Dona Nêga complementa sua aposentadoria recolhendo papelão, revistas e outros materiais para vendê-los à reciclagem. Tudo o que sobra de minha produção vai para ela. Vê-la, com o vigor de um jovem de 18 anos, conseguir alterar toda uma realidade de vida difícil, a partir da reciclagem, fez-me pensar muito. Se ela, sozinha, pode… Por que o Mundo não pode?

Precisamos ser atores e não apenas expectadores de todo este processo que coloca em risco a vida do Planeta. Antes de tudo, precisamos assumir nossa responsabilidade.

Foto:Oficina de colagem realizada na Casa de Cultura de Amparo – SP em 2009.

Prossigo aqui, como uma “formiguinha arteira”, vendendo o meu “peixe” e tentando demonstrar que a arte pode ter uma abrangência muito maior do que a demonstrada entre as quatro paredes de um museu.

*Para entrar em contato com Silvio Alvarez acesse o seu site ou mande um email.

http://www.silvioalvarez.com.br/
Contato: silvioalvarez@uol.com.br

A vida de Le Corbusier, obras, teorias e projetos.

Emanuel Souto — Tue, 26 Jan 2010 01:47:59 +0000

Le Corbusier, cujo nome verdadeiro era Charles-Edouard Jeanneret nasceu em 6 de outubro de 1887 em La Chaux-de-Fonds, Suíça. Seu pai e seu avô eram gravadores, sua mãe, cujo nome de solteira era Perret morreu não muito tempo do seu centenário, na casa que Le Corbusier construiu para seus pais em 1923 às margens do Lago de Genebra, perto de Vevey. Precocemente mostrou um grande talento para o desenho, de modo que aos 14 catorze anos foi colocado na Escola de Arte de La Chaux-de-Fonds, escola fundada no século XIX, em especial para a formação de gravadores e trabalhadores da indústria de relógios. O papel de seu professores L’Eplattenier foi especialmente importante que ele desempenhasse um papel importante na evolução do jovem Jeanneret e no seu interesse pela arquitetura. Para o seu estímulo e encorajamento frequentou cursos da nova seção da escola dedicada à pintura mural e escultura.

: Josef Hoffmann Fotografia de: Alfred Eisenstaedt

Com apenas 18 anos, pediram-lhe que construísse uma casa para um membro do comité da direção da Escola de Arte. Com os seus honorários, Charles-Edouard Jeanneret começou um percurso que o levou para a Itália, para Budapeste e Viena, onde conheceu, entre outros, Josef Hoffmann que no momento era o diretor das Oficinas de Arte de Viena.

Em fevereiro 1908, contando com seus 20 anos, o rapaz foi pela primeira vez à Paris, onde passou uma longa temporada. Conheceu alí Auguste Perret, com quem trabalhou por quinze meses como um arquiteto, então, a Escola de Arte em La Chaux-de-Fonds, foi contratado para realizar, de abril de 1910 a maio de 1911, uma viagem para a Alemanha, para que assim pudesse estudar o movimento das artes aplicadas nesse país. Reuniu suas observações em um relatório oficial em La Chaux-de-Fonds em 1911. Em 1910, o jovem Jeanneret conhece Peter Behrens em Berlim, com que trabalhara há cinco meses, em seguida, passou um tempo com Heinrich Tessenow en Hellerau, Dresden.

Heinrich Tessenow

Peter Behrens

Jeanneret ficou muito impressionado com a força e organização do movimento, mas, até um certo ponto, teve uma crítica, como evidenciado por esta observação sobre a exposição de Munique:

“O conjunto era de surpreendente harmônia, e certamente muito novo para os franceses de hoje, mas aos alemães lhes falta tradição e suas mãos ainda estão inaptas. ” ( Le Corbusier )

Depois de permanecer na Alemanha, realiza com Auguste Klipstein, um famoso antiquário de Berna, uma viagem de sete meses para os Balcãs, Hungria, Roménia, e depois vai para a Bulgária, Istambul, Atenas e Roma. Depois de estabelecer em alguns anos a sua cidade natal, La Chaux-de-Fonds, onde L’Eplatenier pediu para que ele ficasse a frente de alguns cursos da Escola de Arte. Mas a vida e um quadro bastante estreito em La Chaux-de-Fonds e não poderiam segurá-lo por muito tempo, pois em 1917 na idade de 30 anos, instalou-se definitivamente em Paris. Aonde viveu lá por dezessete anos na rua Jacob, em seguida, mudou-se para a rua Nunguesser em Coli.

: Amédée Ozefant

Em Paris, pintou seus primeiros quadros, e, um de 1918, apresentado pela primeira vez com Amédée Ozefant (pintor cubista francês) na Galeria Thomas. Um pouco mais tarde, Après le Cubisme (após o cubismo), manifesto do qual Ozefant e Le Corbusier formulam sua concepção de arte contemporânea.

: L’Esprit Nouveau “número 2″

A revista “Esprit Nouveau” é fundada em colaboração com Paul Dermée; o primeiro número aparece em 15 de outubro de 1920. A ativa colaboração de Le Corbusier pela revista se manifesta por grande números de artigos sobre arte e arquitetura, que formam a base de publicações que apareceriam mais tarde na casa Crès. A composição e a apresentação gráfica desses cadernos – realizados em grande parte por Le Corbusier, assim como suas publicações posteriores – ainda hoje continuam sendo exemplar.

Em 1922, em parceria com seu primo, Pierre Jeanneret então começou uma luta – que duraria décadas – por uma arquitetura que seria a expressão do nosso tempo e não um plágio de culturas passadas. Le Corbusier reuniu em torno dele, em seu estúdio na Rua de Sèvres, jovens de todas as nacionalidades, muitos dos quais estão agora entre os melhores arquitetos de seus países. Seus estudos de arquitetura e urbanismo foram apresentados em seu “Plano para uma cidade contemporânea de 3 milhões de habitantes”, que contém todos os elementos do desenvolvimento urbano moderno, a separação de habitações e de circulação, alojamento e locais de trabalho, construção de casas em meio a relva e os bairros residenciais que cercam a vila como uma cidade-jardim, 24-edifícios torre para servir como instalações administrativas, comerciais e hotéis.

Vers une Architecture

Em 1923 aparece a primeira publicação fundamental de Le Corbusier, Vers une Architecture (A arquitetura). Alí toma novamente e desenvolve os artigos que foram publicados na revista “Esprit Nouveau“. Durante os anos seguintes a casa Crès edita sucessivamente oito publicações em série. “Esprit Nouveau”. São publicadas pela primeira vez com seu atual nome de Le Corbusier, que tomou de uma ramificação de seus antepassados originários da França.

De acordo com Le Corbusier, o primeiro dever do nosso tempo é alojar as massas de forma decente e humana. Isso só é possível graças à fabricação industrial dos apartamentos standard e através de um planejamento urbanístico racional. Já em 1914, por causa da impressão que causou a destruição da guerra em Flandres, Le Corbusier tinha projetado um sistema de construção para a montagem “Domino”, em que a armação, postes, telhados e escadas são pré-fabricadas, sendo capaz combinar as mais diversas formas.

Plan Voisin

Na Exposição Internacional de Artes Decorativas de 1925, a bandeira do “Esprit Nouveau”, construído por Le Corbusier, e onde foi exposto o “Plan Voisin“, causou sensação. A partir deste momento, Le Corbusier começou a implantar uma atividade intensa de arquiteto em seu estúdio na rua Sèvres número 35. Enquanto ele continuou a pintar.

Em 1925, Le Corbusier ganhou o primeiro prémio para a Sociedade das Nações, em Genebra.

Em 1928 em Sarraz fundou o grupo CIAM (Congresso Internacional de Arquitetura Moderna)

CIAM

Junto com grandes trabalhos como Centrosoyus Moscovo (1928/29), a “Cité de Refuge Salvation Army of Paris”, e sua colaboração no prédio do Ministério da Educação no Rio de Janeiro, Le Corbusier continuou seus amplos estudos teóricos sobre urbanismo, e, por conta de diversos paises, projeta diversos planos para as cidades, e para Estocolmo, Buenos Aires, Argel, Nemours (África), Bogotá, Moscou, Smyrna, e assim por diante. O problema do museu em espiral “crescimento ilimitado” preocupou Le Corbusier desde os anos trinta, suas idéias encontraram realização muito convincente no Museu de Arte Moderna ocidental, de Tokyo.

Ministério da Educação e Saúde

Várias palestras a convite das autoridades e das associações de arquitetos levam Le Corbusier à quase todas as principais capitais do mundo (Paris, Bruxelas, Madrid, Barcelona, Amsterdã, Estocolmo, Moscovo, Rio de Janeiro, etc.) Tornando mais fácil a oportunidade de apresentar as suas ideias sobre a arquitetura e urbanismo.

Em 1940, logo após o início da guerra, Le Corbusier deixou Paris e mudou-se para a zona franca, aonde se dedica principalmente à pintura e a estudos teóricos (Modulor, etc).

Le Corbusier em 1942 fundou o grupo ASCORAL (Assembléia de construtores para uma Renovação Arquitetônica ). Em 1944 consegue regressar a Paris, onde ele pode-se instalar novamente, em sua oficina. Em seguida, começar a trabalhar um período arquitetônico muito intenso. Em 1946 é chamado a colaborar em criação dos planos do palácio da ONU em Nova York. A “Unidade de habitação”, e suficientemente grande para acomodar 1.600 pessoas, o que faz em Marselha para o Ministério francês da Reconstrução (1945-1952), finalmente hora de fazer a sua idéia de forma convincente, como sempre; casas pré-fabricadas em série de células em processos industriais, da casa de campo para o grande bloco de apartamentos. Cada um com seu apartamento com sala dois andares e um jardim, constitue uma espécie de casa unifamiliar adaptada sob medida as exigências de cada morador.

Le Corbusier e Chandigarh

Graças a comissão do Governo da Índia em 1950, Le Corbusier, foi contratado para construir Chandigarh, nova capital do Punjab, havendo assim a possibilidade de, pela primeira vez, realizar as suas idéias no desenvolvimento urbano. Le Corbusier desenvolveu os planos de arranjo geral e do Capitólio, os edifícios administrativos e de governo, bem como diversas habitações em Ahmedabad. O sucesso da “Unidade de habitação”, em Marselha, levaram à construção de outras unidades de princípio semelhantes aos de Nantes, Briey Meaux-en-Forêt. Em exposição na grande arquitetura, chamada de “Interbau” de Berlim, em 1957, Le Corbusier estava apresentando uma “unidade de habitação”, com 400 casas.

A capela de peregrinação em Ronchamp, Notre-Dame-du-Haut, inaugurada em 1953, é o primeiro edifício sagrado de Le Corbusier. Como é uma “Unidade de habitação” Rochamp está entre as obras que, sem dúvida alguma, deram celebridade ao nome de Le Corbusier além dos profissionais na mídia. O convento de La Tourette, em Eveux, perto de Lyon, e do projeto da igreja Firminy são outros exemplos da arquitetura sagrada. Le Corbusier não assistiu a realização dos seus grandes projectos dos últimos anos, como o hospital de Veneza, o Centro de Investigações Olivetti em Rho, perto de Milão, Embaixada da França em Brasília e o Palácio de Congressos em Estrasburgo.

Morreu vítima de ataque cardíaco em agosto 27, 1965, enquanto ele estava nas águas do Mediterrâneo. Junto com a arquitetura e planejamento urbano, Le Corbusier teve toda sua vida em pintura e escultura, e durante seus últimos anos, de tapeçarias. Citamos, entre as suas belas criações artísticas, ao qual ele dedicou tanta atenção, as cortinas do Palácio da Justiça em Chandigarh.

“É um pouco extravagante haver trabalhado tanto. O trabalho não é um castigo, o trabalho é para respirar.”

Em suas próprias palavras, encontrar a explicação da escala realmente gigantesca de seu trabalho.

XI Seminário de História da Cidade e do Urbanismo – A construção da cidade e do urbanismo: ideias têm lugar?

Emanuel Souto — Sat, 02 Jan 2010 00:54:35 +0000

Nome: XI Seminário de História da Cidade e do Urbanismo – A construção da cidade e do urbanismo: ideias têm lugar?

Localização: Vitória – ES

Descrição: É com imensa satisfação que a Comissão Organizadora, o Programa de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo (PPGAU/UFES), em Artes (PPGA/UFES) e em Geografia da Universidade Federal do Espírito Santo (PPGG/UFES), o Programa de Pós-Graduação em História da Universidade Federal de Juiz de Fora (PPGH/UFJF) e o Programa de Pós-Graduação em Políticas Sociais da Universidade Estadual do Norte Fluminense Darcy Ribeiro (PPGPS/UENF) convidam pesquisadores comprometidos com estudos da história da cidade e do urbanismo, nos variados campos disciplinares, para participar do XI Seminário de história da cidade e do urbanismo – SHCU – que acontecerá na cidade de Vitória. O XI Seminário de História da Cidade e do Urbanismo é parte integrante da programação científica da Associação Nacional de Pós-Graduação e Pesquisa em Planejamento Urbano e Regional (ANPUR), e da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo (ANPARQ), tendo sido, desde os anos de 1990, realizando bianualmente.

Tema Central

A contrução da cidade e do urbanismo: ideias têm lugar?

Ao completar 20 anos de realizações, desde 1990, o Seminário de História da Cidade e do Urbanismo já reuniu perto de mil trabalhos nas diversas modalidades de divulgação em suas dez versões anteriores. Esse quantitativo não apenas representa um crescimento na troca de experiências entre pesquisadores, mas, sobretudo, um enriquecimento e evolução de estudos relacionados com essa temática, e com sua diversificação em termos disciplinares e territoriais. Historiadores, arquitetos, sociólogos, antropólogos, geógrafos, dentre outros pesquisadores no campo das artes, ciências sociais e humanas, têm promovido reflexões que envolvem múltiplas dimensões da cidade. A troca de experiências que o SHCU tem agenciado extrapola os limites territoriais nacionais, estendendo-se desde as Américas a outros continentes. Esse intercâmbio vem permitindo articular entendimentos basilares da construção da cidade e da constituição do urbanismo no Brasil, bem como debater tendências e repercussões interpostas ao longo da história.

Tema presente no escopo das preocupações do SHCU, a circulação de ideias e práticas retorna expressivamente em Recife, nos debates do X Seminário. Nessa oportunidade, Leme indica a importância desse debate na reflexão acerca “[...] da formação da sociedade brasileira produzida pelo campo da arquitetura e urbanismo” na atualidade. Destaca ainda que, nos últimos 20 anos, as discussões giram em torno das noções de “influência”, “transferência e tradução” e “ressonância”, procurando respostas para a “[...] complexidade das formas assumidas na circulação de idéias” no processo de construção das cidades. Cativados por essas inquietações, os organizadores do XI SHCU, têm como perspectiva ampliar a compreensão das questões que envolvem esse tema nas atuais agendas, da mesma maneira que estimular futuras frentes de pesquisa.

Assim, o XI Seminário de História da Cidade e do Urbanismo tem como temática central a discussão da circulação e difusão das ideias no processo de construção das cidades e na instituição do urbanismo como disciplina e prática profissional. Afinal, as ideias sobre as cidades têm lugar? Gerações de urbanistas e planejadores voltaram-se para a busca de soluções para as cidades. Suas propostas, de uma forma ou de outra, remetem às teorias e às práticas urbanísticas. Inúmeros foram os mecanismos que possibilitaram a circulação das ideias e a sua difusão nos meios acadêmicos e profissionais. Seja como transposições seja mesmo como transferências de modelos, seja como repetições ou reinterpretações em contextos particulares, essas ideias tiveram o poder de desenhar e alterar a configuração de nossas cidades. Reitera-se, assim, a necessidade de reflexão sobre as ideias que envolvem a instituição do urbanismo como campo disciplinar e prática profissional, corroborando a contribuição dos que pensaram a cidade. Compreender o contexto em que se inserem suas proposições é peça fundamental no aprimoramento de abordagens futuras. Propostas globais, planos de conjunto, projetos parciais, diretrizes urbanísticas, pensamentos que ficaram no papel ou práticas que se mostraram incompletas… É dessa natureza o leque de preocupações que remete à indagação: afinal, ideias têm lugar?

Sessões Temáticas (STs) de comunicações, painéis e painéis de iniciação científica de estudantes de graduação

O XI Seminário de História da Cidade e do Urbanismo prevê uma sessão de abertura na noite de 5 de outubro, três mesas-redondas na parte da manhã dos dias 6 a 8 de outubro e quatro Sessões Temáticas simultâneas que incluem comunicações orais nesses mesmos dias na parte da tarde, além de Exposição de Painéis (a partir de inscrições específicas e de remanescentes da seleção de comunicações), da mesma forma que Painéis de Iniciação Científica de alunos de cursos de graduação. Prevê ainda a possibilidade de Sessões de Interlocução de grupos pesquisa.

Para as comunicações orais e painéis, é obrigatória a submissão de trabalho completo, incluindo seu resumo, para seleção por parte da Comissão Científica da respectiva Sessão Temática. Para os painéis de iniciação científica e as Sessões de Interlocução, é obrigatória a submissão de texto completo. Ressalta-se que as comunicações orais, os painéis e os painéis de iniciação científica devem ser inscritos segundo as Sessões Temáticas do evento. Para se informar sobre outros detalhes, ver Normas para a Submissão de Trabalhos nos respectivos links acima.

O XI Seminário de História da Cidade e do Urbanismo está organizado prevendo a seleção de 96 trabalhos que serão incluídos nos anais do evento segundo formas de participação distintas. Destes, 84 constituem comunicações orais e 12 painéis. Adicionam-se a estes os 20 painéis de iniciação científica de alunos de graduação e das Sessões de Interlocução selecionadas.

Os trabalhos submetidos devem ser inéditos e devem explicitar as linhas conceituais e metodológicas assumidas em seu desenvolvimento. As inscrições no XI SHCU, como especificado acima, são destinadas à reflexão, ao exame, ao debate e à divulgação das ideias e das questões emergentes quanto aos assuntos circunscritos na temática central, desdobrados conforme abaixo:

ST1: Formação do urbanismo e constituição do pensamento urbanístico

Investigação do urbanismo como ciência e campo disciplinar: A concepção das cidades e a formação profissional. A história das cidades, a circulação de ideias e pensamentos e a construção dos espaços urbanos. O estabelecimento do ensino e a contribuição das várias áreas do conhecimento.

ST2: Experimentação e prática no âmbito do urbanismo

Experiências e ações urbanísticas sobre o território na perspectiva da História: O projeto, a obra e a implementação das ideias. As políticas públicas e o papel dos planos, comissões, instituições, associações, autores e atores na cidade. As iniciativas individuais e as associações coletivas na construção da cidade formal e informal. Os empreendimentos privados e parcerias na conformação dos espaços urbanos.

ST3: Representação e interpretação da dimensão cultural da cidade e do território

Reflexão e debate sobre a cidade o território como documento no âmbito da História e da Historiografia: Dimensões culturais envolvendo a memória, o significado, o imaginário, a identidade, o uso e a apropriação. A cultura urbana da literatura ao cinema, da arquitetura à arte pública, da fotografia à videoarte investigada por meio de obras, projetos, discursos e ações.

ST4: Interlocução e diluição de fronteiras na constituição da cidade

Compreensão das fronteiras territoriais, políticas, sociais, econômicas, culturais como questões contemporâneas a partir de processos históricos e interposição de paradigmas: Mecanismos de investigação e colaboração inter, multi e transdisciplinares vis-à-vis à tradição disciplinar. Arquitetura e urbanismo das cidades pré-industriais às globais.

Calendário

20/10/2009 – Chamada de Trabalhos – (site no ar para divulgação)

15/12/2009 – Abertura da página (site) para cadastro dos participantes e inscrição dos trabalhos

30/03/2010 – Último dia para submissão dos trabalhos (comunicações, painéis e painéis de iniciação científica)

30/04/2010 – Último dia para submissão de Sessão de Interlocução

15/06/2010 – Divulgação dos trabalhos selecionados (comunicação, painéis e painéis de iniciação científica)

30/06/2010 – Divulgação dos trabalhos de sessão de interlocução

10/07/2010 – Prazo final para inscrição e pagamento da taxa de inscrição dos participantes que vão apresentar trabalhos.

05/10/2010 – (terça-feira à noite) Abertura do XI SHCU

06/10/2010 a 08/10/2010- (quarta, quinta e sexta-feira) – Mesas-Redondas pela manhã e Sessões Temáticas à tarde – Sessões de Interlocução no início da noite.

09/10/2010 – Visitas e passeios (sábado). Itinerários e percursos urbanos, rurais e marítimos.

Inscrições

De 01/12/2009 a 10/07/2010 – R$ 250,00 (professores e profissionais); R$ 50,00 (estudantes)

A partir de 11/07/2010 até 30/09/2010 – R$ 300,00 (professores e profissionais); R$ 75,00 (estudantes)

A partir de 01/10/2010 – R$ 400,00 (professores e profissionais); R$ 90,00 (estudantes)

Local: UFES Vitória ES Brasil

Maiores informações

Comissão Organizadora

José Francisco Bernardino Freitas (Presidente – PPGAU – UFES)
Aurélia Hermínia Castiglioni (PPGG-UFES)
Clara Luiza Miranda (PPGA – UFES e PPGAU – UFES)
Eneida Maria Souza Mendonça (PPGAU-UFES e PPGG-UFES)
Fabio Jose Martins de Lima (PPGH-UFJF)
Martha Machado Campos (PPGAU-UFES)
Milton Esteves Junior (PPGAU-UFES)
Teresa de Jesus Peixoto Faria (PPGPS – UENF)

Comissão Científica

Coordenação: Eneida Maria Souza Mendonça (UFES)

ST 1: Formação do urbanismo e constituição do pensamento urbanístico

Vera Lucia Ferreira Motta Rezende (UFF)
Eloisa Petti Pinheiro (UFBA)
João Farias Rovati (UFRGS)
Maria Lucia Caira Gitahy (USP – São Paulo)
Fabio Jose Martins de Lima (UFJF)

ST 2: Experimentação e prática no campo do urbanismo

Telma de Barros Correia (USP – São Carlos)
Doralice Sátyro Maia (UFPB)
Ivone Salgado (PUC – Campinas)
Marlice Nazareth Soares de Azevedo (UFF)
Carlos Teixeira de Campos Júnior (UFES)

ST 3: Representação e interpretação da dimensão cultural da cidade e do território

Jose Tavares Correia de Lira (USP – São Paulo)
Robert Moses Pechman (UFRJ)
Virginia Pitta Pontual (UFPE)
Cêça Guimaraens (UFRJ)
Simonne Teixeira (UENF)

ST 4: Interlocução e diluição de fronteiras na constituição da cidade

Lilian Fessler Vaz (UFRJ)
Renato Luiz Sobral Anelli (USP – São Carlos)
Roberto Luís de Melo Monte-Mór (UFMG)
Carlos Eduardo Dias Comas (UFRGS)
Martha Machado Campos (UFES)

Villa Savoye em Poissy, França / Le Corbusier

Emanuel Souto — Sat, 26 Dec 2009 17:18:44 +0000

A Villa Savoye, maison Savoye ou simplesmente residência Savoye é uma casa projetada na França pelo arquiteto franco-suíço Le Corbusier em 1928, considerada um dos ícones maiores da arquitetura moderna no século XX. Forma com a residência Farnsworth (de Mies van der Rohe) e a Casa da Cascata (de Frank Lloyd Wright) uma tríade de residências paradigmáticas das diferentes tendências da arquitetura moderna que surgiam no início do século.

Fotografias por Isabelle Lomholt, Rebecca Breun, Axel Breun

Nesse vídeo vimos de diversos pontos da casa o seu desenho arquitetônico, uma composição moderna do arquiteto de Le Corbusier.

A residência é responsável por influenciar o pensamento projetual de diversos arquitetos em todo o mundo devido à síntese que faz das idéias pregadas por seu autor com relação à nova arquitetura que sugeria para um século, que segundo o próprio, seria marcado pela máquina, pela razão e pelo progresso. Segundo Le Corbusier, a casa é uma máquina de morar e a Villa Savoye foi projetada seguindo tal idéia de forma plena.

Fontes:

Esboços por Frank Gehry [ Sketches Of Frank Gehry ]

Emanuel Souto — Tue, 04 Aug 2009 14:16:09 +0000

| Esboços por Frank Gehry | Sketches Of Frank Gehry

Sketches Of Frank Gehry é um documentário de Sidney Pollack sobre o processo de trabalho do famoso arquitecto americano. O filme aborda o percurso de concepção de algumas das suas obras, dos desenhos abstractos iniciais à obra acabada.

Sem conhecer mais pormenores da abordagem de Pollack e da sua relevância, é pelo menos um projecto inédito na área da divulgação da arquitectura que poderá vir a ter bastante repercussão.

Veja parte do filme abaixo

Agradecimentos em especial pelo nosso usuário deste blog “César”, pela dica do vídeo. Participe você também deste blog nos enviando dicas para melhorar o conteúdo deste blog.

Arquitetura de Campina Grande entre 1930-1950

Emanuel Souto — Tue, 07 Jul 2009 02:27:01 +0000

Quem te vê não te conhece mais: arquitetura e cidade de Campina Grande em transformação (1930-1950)

Este trabalho de dissertação do nosso amigo Marcus Vinicius Dantas de Queiroz, já está disponível para download, o trabalho estuda a arquitetura e a cidade de Campina Grande ao longo do período 1930-1950.

Estuda as transformações no urbano e na arquitetura da cidade de Campina Grande, interior do Estado da Paraíba, entre os anos de 1930 e 1950. A partir de levantamento de fontes primárias, investiga como discursos e práticas de circulação nacional e internacional aportaram, repercutiram e foram apropriados no município.

O intuito é compreender como as investidas do poder público e da iniciativa privada, alicerçadas nos debates médicos e técnicos da época, romperam com formas anteriores de produção e uso da cidade e do edifício, instaurando novas estéticas, sensibilidades e rotinas para circular, habitar e gerenciar as necessidades do corpo. Inicialmente, analisa a cidade à luz dos 1930, como se configuraram sua modernidade e suas formas, usos, edifícios e infra-estrutura ao longo do tempo.

Em seguida, estuda como os discursos e as práticas higienistas ordenaram o cotidiano e os espaços da cidade, redefinindo suas apropriações e paisagens. Por fim, examina as ações que adaptaram a arquitetura e a antiga estrutura urbana campinense a novos padrões estéticos e de circulação viária.

Sugestões e Críticas são bem-vindas.

Fonte: www.teses.usp.br

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