Designers: Art Lebedev Studio

MDF ou MDP – Saiba a diferença !

Se MDF e MDP são painéis produzidos a partir do pinus ou eucalipto e, se ambos possuem densidade média e valores tecnológicos similares, qual é o melhor na fabricação de móveis? Segundo os fabricantes de painéis, não existe painel melhor ou pior, mas diferenças técnicas que determinam, limitando ou expandido as possibilidades de aplicação, dependendo do uso que cada indústria quer fazer do produto.

A principal diferença entre o MDP e o MDF é que no painel de MDP são utilizadas partículas de madeira em camadas, ficando as mais finas nas superfícies e as mais grossas no miolo. Já no MDF aglutinam-se fibras de madeira. Porém, ambos são classificados como painéis de madeira de média densidade.

As diferenças

O MDF permite mais criatividade no design do móvel, que pode receber formas arredondadas e com riqueza de contornos. Isso pode conferir ao móvel maior valor comercial. Ele recebe mais facilmente a aplicação tanto de pintura como de PVC. É recomendado para os casos que necessitem de usinagens de superfície ou topo, pois ele proporciona melhor resultado de acabamento. Usinagens em baixo relevo, entalhes ou cantos arredondados também pedem MDF.

De uso limitado, o MDP é mundialmente mais utilizado na fabricação de móveis residências e comerciais de linhas retas e formas orgânicas, como portas, laterais, prateleiras, divisórias, tampos retos ou pós-formados, laterais e frentes de gavetas retas, enfim, em partes verticais e horizontais do móvel, sem restrições de uso.

José Marcos Trad, diretor de Marketing da Satipel, explica essa diferença em termos técnicos. “A principal diferença é que no painel de MDP são utilizadas partículas de madeira em camadas, ficando as mais finas na superfície e as mais delgadas no miolo. Já no MDF, aglutinam-se fibras de madeira. Porém, ambos são classificados como Painéis de Madeira de Média Densidade”.

Em termos práticos, segundo Andréa Krause, gerente de Marketing da Indústria Moveleira da Eucatex “o MDF, por ser fabricado com fibras, necessita de mais madeira e de mais resina no seu processo, portanto o seu custo é superior, de 25% a 50% em relação ao MDP”.

MDF e MDP no mesmo móvel

E já que cada um tem melhor aplicabilidade em tipos diferentes de móveis, a união dos dois pode dar um resultado bem interessante. Em móveis cuja estrutura principal precisa ser reta, mas pode-se abusar da criatividade no acabamento externo, como armário, por exemplo, a união dos dois é perfeitamente aceitável. Dessa forma a limitação do MDP pode ser compensada com as possibilidades criativas do MDF. E essa junção ainda reduz os custos do produto final. Para o William Chiea, supervisor Comercial da Montana Química, “esta diversidade de painéis pode ser utilizada pelo fabricante de móveis de forma estratégica, como uma nova fonte de recursos para fabricação do móvel, tornando-se menos dependente de um único fornecedor, de um único produto ou até mesmo de demanda para exportação”.

Essa união pode ser lucrativa para a indústria de móveis. Vejamos, as partes maiores dos móveis são estruturados em linha reta. Isso significa que as fábricas podem utilizar mais o MDP, que é um produto mais econômico. A combinação disso com o MDF e compensado faz com que o fabricante tenha um móvel com preço mais competitivo e, o mais importante, com garantia de qualidade. “Nós recomendamos ao fabricante aliar o design às características técnicas dos painéis disponíveis para a fabricação do móvel, buscando sempre a melhor relação custo-benefício para garantir a competitividade do produto final”, diz Trad.

Andréa Krause reforça essa teoria dizendo que “a opção de trabalhar com uma ou outra matéria-prima está mais associada ao design do produto que se pretende obter e a estratégia de Marketing. Hoje, observam-se espaço para ambos os produtos no mercado, porém a melhor relação custo-benefício fica por conta do MDP, que é mais barato”.

Com a palavra, os fabricantes de móveis

Uma coisa é ter a opção de uso, outra é usar efetivamente os painéis. Cláudio Gumieiro, proprietário da Prospectus Móveis conheceu a proposta dos fabricantes de painéis de que o MDP seria um intermediário entre MDF e o Aglomerado, tanto na densidade e na absorção de umidade, como no preço.

A Prospectus trabalha com dois segmentos: residencial de alto padrão e corporativo. Ele esclarece que, devido à rigorosa exigência do mercado residencial, trabalham preferencialmente com MDF cru ou MDF BP, pois nem sempre o preço é fator preponderante para a realização dos negócios. Já no corporativo, onde o fator preço é determinante, trabalham um misto de madeira, compensado e MDF cru ou MDF BP. Cláudio admite “não fizemos ainda nenhum teste com o painel MDP, mas acreditamos que, pelas características apresentadas, poderá ser muito bem aceito no mercado corporativo”.

Luciano, da Marcenaria Nossa Senhora da Paz, também conhece apenas de ouvir falar das propriedades do MDP. Ele tem a informação de o painel de MDP empena menos e recebe bem as aplicações de pintura. “Mas não usamos”, declara. Na Nossa Senhora da Paz se utiliza o MDF revestido, que segundo ele, é mais prático e torna a produção mais rápida.

E para o consumidor?

É consenso entre os fabricantes de painéis que consumidor, independente da classe social, procura uma solução funcional e de design quando está buscando um novo móvel. Ele não está procurando uma matéria prima específica, mas sim um móvel que atenda às suas necessidades com qualidade e ao menor preço possível. Por isso, a combinação de vários materiais na produção de móveis tais como vidro, alumínio, madeira maciça ou painéis de madeira industrializada, precisam resultar num produto que acrescente em qualidade e funcionalidade. Sempre haverá uma diferença de preços que pode ser absorvida ou não pelo consumidor. Ao falarmos de valores nos tópicos acima, a referencia feita pelos entrevistados é para os fabricantes dos móveis, pois, para o consumidor final, a leitura é outra. A estratégia de preço está associada ao mercado de atuação e posicionamento da marca. Existem no mercado marcas consagradas de móveis que optaram pelo uso do MDF e outras pelo uso do MDP, porém não quer dizer que uma seja mais cara que a outra, elas praticam preços similares, afinal, quem define o preço final do produto é o mercado.

O moveleiro não deve vender ao consumidor a idéia de que um produto é superior ao outro só pela aparência. Lojistas e representantes comerciais precisam ser bem treinados para falar tecnicamente dos atributos do produto.

[+ Informações]

O MDP e o MDF são produzidos através de idênticos processos de fabricação e tecnologia, exceto quanto à produção de partículas no MDP e fibras no MDF. Adicionalmente, os dois processos utilizam as mesmas espécies de madeira, totalmente originárias de florestas plantadas.

Uma outra diferença refere-se à aplicação final dos produtos.

O MDP e o MDF, por utilizarem madeira proveniente de áreas de reflorestamentos, manejadas de forma ambientalmente correta, economicamente viável e socialmente justa, são sim produtos altamente ecológicos. No entanto, se considerarmos que o consumo de madeira para a fabricação do MDP é menor que na fabricação do MDF, podemos dizer que, entre os dois, o MDP é mais ecológico.

MDF

MDF é uma sigla em inglês que significa “Medium Density Fiberboard” que, traduzindo para o português, quer dizer “chapa de fibra de madeira de média densidade”. O MDF se diferencia do outro painel também feito com fibra de madeira – a “chapa de fibra”.

As diferenças entre MDF e chapa de fibra estão no processo produtivo, no tipo de resina e no fato de o MDF ter as faces com maior densidade que a camada interna.

Características:

O MDF é praticamente equivalente à madeira nas possibilidades de trabalhar a matéria-prima. Os painéis são superfícies grandes perfeitamente homogêneas e sem orientação das fibras, o que permite cortes em qualquer sentido e apresentação de superfície lisa e uniforme ao toque.

Vantagens:

- Comporta aplicação de todos os tipos de revestimentos, desde pintura/impressão até papéis impressos
ou unicolores e lâminas de madeira.
- É praticamente equivalente à madeira em termos de trabalhabilidade.
- O fato de ser um painel de fibras não-orientadas permite que seja cortado em qualquer sentido.
- Suas fibras possibilitam trabalhos de usinagem muito precisos, furação e uma ampla gama de acabamentos.
- Apresenta grande resistência e não sofre com a variação de temperatura.
- Resistente à abrasão.
- Ecologicamente correto: produzido com madeira reflorestada.

Desvantagens:

Assim como os demais painéis de madeira e como a própria madeira, é vulnerável a ambientes úmidos.
Em tais condições, superfície e topo devem ser recobertos ou protegidos.

MDP

O MDP é um painel de madeira industrializada, assim como o Compensado, o MDF e o OSB.

O MDP é resultado do uso intensivo de tecnologia de prensas contínuas, de modernos classificadores de partículas e complexos softwares de controle de processo, associado à utilização de resinas de última geração e madeira de florestas plantadas.
Por isso, o MDP pertence a uma nova geração de Painéis de Partículas de média Densidade com características superiores e totalmente distintas dos painéis de madeira aglomerada de antigamente.

MDP é a abreviação de ou Painel de Partículas de Média Densidade.

O MDP é especialmente indicado para a produção de móveis residenciais e comerciais de linhas retas, formas ogânicas, que não exijam usinagens em baixo relevo, entalhes ou cantos arredondados.

Principais aplicações:

. Portas retas
. Laterais de móveis
. Prateleiras
. Divisórias
. Tampos retos
. Tampos pós-formados
. Base superior e inferior
. Frentes e laterais de gaveta

Características:

. Alta densidade das camadas superficiais, assegurando um acabamento superior nos processos de impressão, pintura e revestimentos.
. Produção com o conceito de 3 camadas: colchão de partículas no miolo e camadas finas nas superfícies.
. Homogeneidade e grande uniformidade das partículas das camadas externas e internas.
. Propriedades mecânicas superiores: melhor resistência ao arrancamento de parafuso, menor absorção de umidade e empenamento.
. Utilização de resinas especiais de última geração.
. Utilização de madeiras selecionadas provenientes de florestas plantadas, econômica e ecologicamente sustentáveis.

Vantagens:

Para se ter competitividade num produto, um móvel precisa aliar seu estilo e desenho às características técnicas dos painéis disponíveis. O MDP, painel de madeira mais utilizado no mundo, proporciona tudo isso na fabricação de móveis residenciais e comerciais.

Sozinho ou junto de outros tipos de painéis, um móvel que utiliza MDP em sua estrutura, será sempre mais econômico e competitivo, perto de móveis feitos com outras matérias-primas similares como o MDF, e ainda oferecerá melhor garantia e qualidade.

Desvantagens:

Assim como os demais painéis de madeira e como a própria madeira, é vulnerável a ambientes úmidos.
Em tais condições, superfície e topo devem ser recobertos ou protegidos.

Fonte: Abipa / Schneider

O vaso sanitário folheado a ouro, atração da World Expo 2010: equipamento mata bactéria e também toca jazz

Na World Expo 2010 em Xangai, o Brasil faz presença com sua diversidade cultural, futebol e samba. No pavilhão do Japão, não é de se estranhar que a tecnologia seja um dos destaques. Mas que o governo tenha escolhido um vaso sanitário de ouro para representar seus avanços científicos, isso é surpresa.

Produzido pela Inax Corp., o vaso sanitário folheado a ouro, batizado de “Regio toilet”, é uma peça única que traz todos os recursos tecnológicos de jato de ar quente e esterilização – isso mesmo, o processo de limpeza criado especialmente pela Sharp utiiliza partículas ionizadas para matar as bactérias.

Enquanto o usuário atende, digamos, o chamado da natureza, o equipamento toca música digital, mais precisamente jazz do pianista Yoshiko Kishino, que compôs faixas originais para servir de fundo musical. O som é distribuído pelo banheiro por alto-falantes instalados na privada. Sem contar, claro, que o vaso tem assento aquecido e descarga automática.

Tudo isso, porém, vem com um preço, no caso de US$ 20 mil a US$ 40 mil, o equivalente a R$ 37,7 mil a R$ 75,3 mil.

Via ÉPOCA

Instalação de compensado de madeira na Rice Gallery, em Houston, medindo 4,7m de altura e 13,4 m de comprimento

O olhar parece golpeado diante desses macro-organismos de evolução quase-anárquica em proporções gigantescas; arabescos improvisados a desafiar seu entorno; cenários parasitários que se formam, temporariamente, e transformam, definitivamente. Essas sentenças dão pistas sobre a arte do paulista Henrique Oliveira, em especial de suas instalações tridimensionais, e ainda falam de apropriações ilegais das metrópoles, resquícios informais de invasão, ambientes inóspitos que indicam gambiarras de morar (essa também é a discussão levantada pelo artista). “É um paralelo entre uma estrutura orgânica que vai ganhando forma descontroladamente e as ocupações que acontecem dessa mesma maneira”, ele explica. “É como tomar lugares abandonados, de uma forma simbólica”, emenda.

Em seu ateliê no bairro da Lapa, Henrique guarda partes de suas intervenções e de sua matéria-prima – uma reserva técnica de compensado de madeira repousa no pátio desprotegida das intempéries do clima. “Pego dos contêineres, das construções, e trago para cá.

Descasco tudo, limpo e estoco. Esta é minha paleta de cores urbanas, são diferentes texturas e tonalidades”, conta o criador de 36 anos. “Mas esse material sempre foi muito visado. O que faço é agrupá-lo em formatos diversos (com a ajuda de canos de PVC). A maioria que lida com isso, pelo menos até onde sei, segue o próprio corte da peça, criando quadrados e retângulos. Como tenho um background de pintura, algo mais gestual, comecei a testar as qualidades de flexibilidade e pensar em volumes e desenhos côncavos e convexos. Mas meus primeiros trabalhos exploravam também uma geometria reta”, admite.

Nas paredes do espaço de criação, dois desses objetos desviam a atenção. “Eles têm um pouco de uma pintura 3D. Vêm da escolha de superfícies”, conta. “É uma construção escultórica, a madeira é minha tinta, disposta em camadas, e ela tem esse apelo sensorial. Ainda está ligada a uma visualidade marginal, o que a torna muito sedutora”, acredita. Alguns quadros dele estão sobre cavaletes – recebem pinceladas aqui e ali, apesar de a mistura colorida, com relevos muito próprios, já estar visivelmente terminada. E o barulho dos assistentes descarregando os retalhos contribui para um clima de marcenaria contemporânea, sem máquinas.

As criações em três dimensões, que fizeram de Henrique, natural de Ourinhos (interior de São Paulo), um expoente em seu meio, denotam uma tensão entre as artes plásticas e a arquitetura. “Elas reverberam o local em que são instaladas. Eu já fiz o primeiro trabalho, ainda na faculdade (de plásticas da USP), encaixado entre duas colunas. Por isso monto as estruturas onde elas serão vistas (o que leva cerca de duas semanas), faz muito mais sentido. Depois da exposição, desmancho tudo”, revela, ciente de que essa atitude afasta possíveis colecionadores-compradores, mas permite que parte dos elementos, que ele leva para todos os países em que é convidado a expor, seja re-reutilizado.

Ele geralmente está envolvido em criações que beiram a arte pública – em tamanho – por respeitar as unidades de construção, já que os tapumes costumam medir 1,60 m x 2 m. “Mas hoje tenho duas vertentes: essas que exploram um aspecto de carne, um tecido podre, onipresente. E uma outra linha, feita com compensado flexível, que resulta em configurações menores e transportáveis” – essas sim passíveis de venda. Para o artista, há um contraste nítido entre o branco das galerias e o visual grotesco dos excedentes da rua. “Essas figuras ganharam contornos autônomos, em relação à situação como eram encontradas, e tornaram-se algo mais pictórico. A partir desse momento, estão prontas para voltar de onde vieram”, prevê.

Ao explicar sua história – com receio, pois verbaliza um pensar artístico e as incertezas vindas, e originadas a partir, dele – vê suas interferências situadas entre a pintura (a sua), a arquitetura (já presente) e a escultura (que é formada). Diálogos subjetivos à parte, Henrique deixa aqui uma única confissão: antes de ser tomado pela arte, seu desejo mesmo era o de modificar o mundo como arquiteto.

Por Henrique Oliveira no 11º Festival de Cultura Inglesa, British Council

Tridimensional de Henrique exposto na Galerie Vallois, em Paris, em 2008

Via Estadão

Quando ainda havia poucos profissionais formados, com reduzida experiência adquirida e sem titulação acadêmica, era compreensível que arquitetos, publicitários, engenheiros, entre outros, assumissem atribuições de desenhistas industriais ou designers. Desempenharam de modo significativo seu papel. Alguns se tornaram pioneiros em nosso campo de atividades, destacando-se no cenário econômico e cultural brasileiro e internacional. De formas diversas, contribuíram para o reconhecimento, a abertura de campo e a visibilidade da produção especializada. Entre eles, podemos mencionar Lina Bo Bardi, arquiteta, Aloísio Magalhães, advogado, e José Carlos Bornancini, engenheiro.

O Brasil tentava superar limites típicos de uma economia dependente e subsidiária. Enveredava por um caminho de substituição de importações, de desenvolvimento de tecnologias e de setores estratégicos da economia.

Não conseguimos lograr todos esses objetivos. Em meio a descompassos econômicos e grandes disparidades sociais, avançamos num processo de modernização conservadora que preservou resquícios de atraso.

É forçoso reconhecer que nossa profissão, assim como algumas outras, ainda padece de indefinições provocadas por vários fatores. A retração, a diversificação e a especialização do mercado de trabalho são alguns deles. O impacto das novas tecnologias, exigindo notável esforço de capacitação, é outro. A falta de regulamentação da profissão e de um estatuto profissional, talvez, seja o que nos causa mais embaraços.

Outro fator mais grave, a banalização do design. O rebaixamento do padrão de qualidade de projetos e de produtos, acarretando a presunção de que todos estão habilitados a desenvolvê-los. Como conseqüência, temos um campo de atividades permeável a todo tipo de intervenções. E a disseminação da falsa idéia de que não é necessária uma formação consistente para ser desenhista industrial ou designer.  Decalca-se o senso comum, segundo o qual talento não se desenvolve na escola. Esquece-se que a concepção e produção de produtos industrializados não exigem só talento individual, requerem competência, conhecimentos e habilidades múltiplas. Aptidões técnicas que superam lampejos criativos e soluções improvisadas. Exigem cada vez mais o trabalho de equipe, coletivo e transdisciplinar.

Para aqueles que supõem que talento não se adquire na escola é preciso  reiterar que a educação forma seres humanos, qualifica profissionais, infunde valores éticos, desenvolve aptidões técnicas, estimula o senso crítico e fornece horizontes mais abrangentes. Ou seja, oferece condições e opções num nível de intervenção profissional mais elevado.

Portanto, após quase meio século de ensino e de prática do desenho industrial ou design no Brasil, ainda não temos o devido reconhecimento. Ainda não logramos a justa regulamentação da profissão.

É imperioso ressaltar que ainda muitos direitos a reivindicar. Como categoria profissional, temos consciência que fazemos jus ao que reivindicamos.

Duas metas apresentam-se de pronto: a regulamentação da profissão e a melhoria dos padrões de qualidade dos cursos de design ou desenho industrial. O alcance destes patamares fornecerá maior balizamento, descortino crítico e proficiência técnica à nossa atuação profissional.

Contudo, a realização destes objetivos torna imprescindível a nossa unidade de ação, bem como a organização, a mobilização e intervenção coesa de desenhistas industriais ou designers.

Essa assertiva que parece óbvia e desnecessária, quando examinada sob outra ótica torna-se bastante pertinente.

Recentemente, o Instituto Nacional de Estudos e Pesquisas Educacionais Anísio Teixeira- INEP, responsável pela avaliação de instituições e cursos de nível superior, adotou a seguinte diretriz: os seus avaliadores só poderão avaliar os cursos em que se graduaram. No caso do desenho industrial ou design só podem ser avaliadores os diplomados nestes cursos. Vista com estranheza por uns, tal decisão merece nosso louvor. Por quê?

Nosso campo de atividades é um dos poucos, senão único, no qual grande parte das pessoas que estão a frente de centros, de agencias de fomento, de programas, de comitês técnico-científicos, de unidades acadêmicas, entre outros, não são desenhistas industriais ou designers.

Vejam bem. Não estamos discutindo a competência técnica destas pessoas, observamos apenas que suas competências devem ser aplicadas no lugar adequado, no campo de trabalho para o qual se qualificaram. Advertimos: não estamos discriminando ninguém, pelo contrário nós é que estamos sendo discriminados. Estamos sendo desvencilhados de nossas atribuições, destituídos de nossas funções, ignorados em nossa profissão e desalojados de nosso campo de trabalho.

Atualmente há inúmeros profissionais graduados com descortino e larga experiência no campo do desenho industrial ou design. Profissionais que demonstram proficiência técnica e descortino no exercício de suas atividades. Mais de duzentos doutores com formação específica. Por que não são valorizados?

Daí, subsistem algumas perguntas:

Será que nos consideram incompetentes?

Será que não estamos aptos para falar em nosso próprio nome? Para dizer o que queremos?

Será que não temos condições de exercer condignamente as atividades para as quais nos qualificamos ? Precisamos transferir para outrem a responsabilidade pela avaliação de nossos trabalhos ?

Wagner Braga é professor aposentado da UFCG

Embora tenha uma forma similar com a clássica Cadeira Panton, em vez de serem feitas de plástico, as curvas varrido desta cadeira são feitos por sua construção em diversas camadas, cada pedaço de contraplacado de bétula com tecnologia de corte CNC.

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Fonte: Contemporist

As tarefas mais comuns do dia-a-dia são um desafio para qualquer um, mas este torna-se muito superior para os portadores de qualquer deficiência física. A cozinha é o espaço da casa em que a maior parte destas tarefas diárias se desenrolam: cozinhar, comer e limpar. Visando facilitar a vida daqueles que dependem de outros nas suas necessidades mais básicas, o designer turco Fatih Can Sarioz criou um novo conceito de cozinha para deficientes motores, a Coox Kitchen.

Como a maioria das cozinhas, esta proposta está dividida em duas secções, uma área para cozinhar e outra para refeições, em módulos muito semelhante às comuns ilhas de cozinha.

A primeira acomoda algumas gavetas para arrumação, uma geladeira de sistema hidráulico e motor eléctrico, forno microondas, placa da indução que pode mover-se 120 graus sobre a superfície, um lavatório e um suporte para pratos. A segunda área oferece mais locais de arrumação e um espaço de refeições adequado para uma pequena família.

Tudo está pensado para facilitar a utilização. A placa move-se para perto do lavatório para tornar a sua limpeza mais simples, os espaços de arrumação estão divididos por área, ficando tachos e utensílios na zona destinada a cozinhar e talheres perto da zona de refeições.

Um aspecto importante é que este design funcional estende-se muito para além das suas potencialidades aparentes: como um módulo único, reduz ou elimina por completo a necessidade de outras peças de mobiliário no espaço em que se encontra, pois integra tudo o que poderá ser necessário numa cozinha. O resultado é um aproveitamento espacial muito eficiente, que confere mobilidade extra a quem se encontre numa cadeira de rodas, difícil de manobrar em espaços confinados.

A Coox Kitchen representa não só uma cozinha prática e higiénica para deficientes motores, mas também um design personalizado, onde as dimensões são adequadas aos seus possíveis utilizadores. Compacta, pensada principalmente para portadores de deficiência motora, de movimentos limitados, mas também para uma utilização confortável daqueles que os rodeiam.

Sobre a ponte:

A passarela liga o litoral sul e norte oferecendo acesso aos negócios e empregos na área.

Desenhado por Expedition Engenheiros, a ponte de corda corta uma silhueta esbelta distinta através do rio Tees. Com 230m de concreto, suportado por um par de arcos de aço assimétricos que parecem saltar sobre o rio como água.

Speirs e Major Associates projetou a iluminação de forma que os arcos refletissem na água durante a noite para formar o símbolo matemático do infitino – daí o nome.

Sobre a iluminação:

A luz azul faz uma alusão à água formando  um caminho por baixo da ponte, enquanto a luz branca foi usada pra revelar a forma estrutural e criar a sensação de uma onda flutuante que paira um pouco acima do convés.

Todos os equipamentos de iluminação foram cuidadosamente escondidos. Luzes são montados na retranca longe da ponte, para que os pedestres não tenha acesso aos dispositivos, ou que ele seja perturbado pelo seu brilho.

Ao longo da superfície do pavimento, a luz é programada para responder a presença de pessoa, orientando-os. Existem LED’s em azul e branco, os sensores provocam a mudança de azul para o branco, deixando um “rastro” de luz na passarela. ( Veja o Vídeo )

Nenhuma outra ponte é conhecida por ter o mesmo design. Competiu nos prêmios de Excelência da Engenharia de Estrutura, ficando entre as 100 do mundo.

Cliente: Stockton-on-Tees Borough Council
Design: Expedição de Engenharia
Design de Iluminação: Speirs and Major Associates
Coordenador Geral: Balfour Beatty Civil Engineering Ltd
Fotografias: James Newton

S&MA é uma empresa britânica de design que usa a luz para realçar a experiência do ambiente visual. Seu trabalho é amplo em termos de tipo e escala, aonde se inserem a arquitetura, projetos estratégicos e design de produtos inovadores. Na lista de projetos terminados temos o Aeroporto Internacional de Barajas, a Grande Mesquita de Abu Dhabi, Copenhagem Opera House, e o interior do St. Pauls Cathedral, em Londres.

Estão também ligados a projetos dos planos diretores no âmbito de iluminação para várias cidades em desenvolvimento, incluindo Cambridge, Coventry, Durham, Al Raha, Abu Dhabi e Dubai. A prática tem sido creditado com a ajuda sensibilizadora para a profissão de design  de iluminação mundial. Hoje emprega cerca de 30 profissionais das diferentes áreas como arquitetura, arte, iluminação, interiores, designers e do teatro.

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